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《绑架郭德纲》是部怎样的悲剧? 看电影

新型悲剧电影《绑架郭德纲》在将近一个月的紧张拍摄后,于当前在北京房山顺遂杀青。导演黄鹤飞,郭德纲独一影视门弟子,携众主创、主演在众多资助同伴、主流媒体的撑腰下举行了一场喧哗特殊的杀青典礼。悲剧电影有很多种,在中国电影市场上常常看到的有以下几种:  以吐槽为主的悲剧。这样的电影不多,但是这样的角色不少,要是喜欢美剧的人,更是对这样的人熟习有加,比方前八季的好汉两个半里的查理,生活大爆炸里的谢尔顿。由于所吐槽的工具都是存眷的热门,所以这样的电影所面对的观众群都是十分固定的,很少呈现跨观众群或许多观众群通吃的景象。  王朔或冯小刚式悲剧。次要集中在冯小刚后期的一些作品,或许相似我爱我家式的京味儿情形悲剧,这种以言语为搞笑主体的电影不克说是冯小刚的首创,但是把京味儿幽默做成电影却是他们的首创,--别的方式却是很多,比方相声。这种电影的一种后天性缺陷是很难跨过长江以南,由于北方的观众看不懂(听不懂)这种幽默。  无厘头式的悲剧。这种悲剧对演员的要求很高。在好莱坞最闻名的是金凯瑞(之前的卓别林也能够归于这样的方式),在华语电影界外面首当其冲的就是周星驰。不论是国外还是国际对他们仿照的人大有地点。但是绝大少数都流于庸俗,由于这样夸大的演出很轻易演化成指手划脚、心情夸张。不外即使是金凯瑞和周星驰在最近几年也大都抛弃了这种无厘头式的演出,大约是由于这种游走于夸大和夸张之间的演出方式要是没有一个很强的喜剧内核支撑是很难表示出来的。  明星扎堆式的悲剧。在整个电影界悲剧所面对的一个为难方式是,观众依旧激烈的需求悲剧,但悲剧越来越难以让观众发自内心的笑。所以就衰亡了这样一种悲剧,找明星来客串,请来的明星要么客串他本人,要么反串成一个他平常不常常演出的人物。但是这样的悲剧方式并不是有病治病、无病强身的全力丸。它依旧需求一个很激烈的电影中心来撑腰,否则流于方式,观众也不买账。  要是问《绑架郭德纲》是哪品种型的悲剧的话。这部电影的悲剧形式有点像郭德纲的相声,郭德纲刚刚开头说相声的时刻已经提出一句口号,让相声回归戏院,《绑架郭德纲》也有相似的口号,让悲剧重新回归悲剧自身。也就是说他首先是一部电影,有着完好的三段式格式,其次它是关于大人物的生活,有点相似于卓别林的电影或许周星驰的电影。这品种型的悲剧也正是编剧詹骐羽和导演黄鹤飞所追求的一种悲剧形式。当然随着电影工业的先进,对悲剧的制造除了剧本、演员的演出以外前期也逐步承当了越来越重要的作用。这也是为什么这部电影找了北京珠玛辰光文明传媒无限公司来认真前期,由于在和多个前期制造公司的接触中,发觉这个公司和这部电影所需求的悲剧理念相分歧。  不论是相声也好悲剧也好,不论是回出借是创新,导演黄鹤飞在这方面秉持了他师父郭德纲的追求,那就是我的艺术是要接地气。接地气的郭德纲的师傅的接地气的《绑架郭德纲》,盼望吧。